El caso del fondo Kurt Schindler de discos de 78 rpm de grabación inmediata tiene, además, unas singulares particularidades físicas que determinan el proceso de digitalización descrito anteriormente. Como comentábamos anteriormente, se trata de discos de reproducción muy inestable, con multitud de defectos, tanto de origen como sobrevenidos por el uso. A continuación comentaremos algunos de ellos, pero antes queremos resaltar la gran utilidad del informe musicológico realizado en su día por Zaida Hernández-Úrculo, tanto en lo concerniente a la identificación de las piezas grabadas, en la descripción de los defectos físicos apuntados anteriormente, así como en la determinación de la velocidad de reproducción más adecuada.

Cada disco contiene una multiplicidad de registros sonoros: desde una sola grabación en un ejemplar monofacial, al estilo de los primitivos discos Berliner que inauguraron las impresiones gramofónicas en España en 1899, hasta varias grabaciones en las dos caras del disco. Algunos ejemplos dentro de ese amplio abanico de soluciones serían: ATN_AS167_17 (un solo audio en cara A), ATN_AS168_18 (dos audios en cara A), ATN_AS167_01 (un audio en cara A y otro en cara B), ATN_AS167_08 (un audio en cara A y dos en cara B), ATN_AS167_07 (dos audios en cara A y uno en cara B), ATN_AS167_06 (dos audios en cara A y otros dos en cara B), ATN_AS169_08 (dos audios en cara A y tres en cara B), ATN_AS169_11 (tres audios en cara A y dos en cara B), ATN_AS168_02 (tres audios en cara A y otros tres en cara B), etc. También sucede que algunos discos presentan una sección que podría parecer que contiene un registro (hay surcos, no es una superficie virgen) y sin embargo no contiene grabación alguna. Ejemplos de ello serían el ATN_AS167_13 (cuya cara B no tiene nada grabado), el ATN_AS168_15_A (el segundo corte no tiene nada grabado), o el ATN_AS169_11_A (cuyo tercer corte no tiene nada grabado).

Merece resaltarse que los surcos tienen una sección extremadamente reducida, de tal forma que son muy sensibles al recorrido de la aguja reproductora. La acción de ataque del primer surco ha sido determinante para la mayor o menor calidad sonora de la reproducción, de ahí que se hayan realizado varias pruebas hasta determinar la más adecuada. Se han probado también distintas combinaciones de cápsulas y agujas, empleando finalmente una cápsula mono fabricada por Audiotechnica y rediseñada por Expert Stylus (4,0 ETD).

Asimismo, para reproducir algunos discos ha sido necesario el uso de un estabilizador de peso para corregir cierto alabeo en la superficie, así como minimizar el deslizamiento sobre el plato, motivado por el reducido peso de cada uno de los discos que integran el fondo Kurt Schindler. Como apuntábamos, el comienzo y final de algunas pistas son, en ocasiones, abruptos, bien porque los registros originales fueron impresionados de manera defectuosa, o bien porque en el proceso de regrabación de las placas que conserva la Biblioteca Tomás Navarro Tomás no se siguió un criterio escrupuloso para con dichos registros originales. Fruto de las grabaciones originales y de las subsiguientes regrabaciones, en algunos ejemplares aparecen ondas y efectos indeseados propios de esos proceso, que se han conservado por su relativo valor documental.

La velocidad de reproducción, ajena a las 78 revoluciones por minuto establecidas por las compañías en el momento de realizarse estas grabaciones de campo, ha sido otro de los desafíos de todo el proceso. Además de no estar descrita en las etiquetas o los sobres, es muy variable de un disco a otro, incluso dentro de una misma pista, lo cual ha obligado a realizar un estudio de cada registro, así como una aproximación de cuál sería la velocidad de reproducción más correcta. A continuación comentamos un par de ejemplos.

El registro con signatura ATN_AS168_10_A_01 presenta evidentes fluctuaciones de velocidad. La toma de archivo se decidió dejar con su sonido original, porque comienza con una velocidad adecuada, mientras que en la ecualizada se modificó en distintos pasajes, lo cual determina —evidentemente— la duración final del registro. Otro registro con evidentes fluctuaciones de velocidad (y bajísimas revoluciones por minuto) es el ATN_AS169_14_A_01. La toma de archivo y la editada se ajustaron a una velocidad adecuada, aunque se perciben todavía las variaciones de velocidad, que no son en momentos puntuales, sino que van ascendiendo progresivamente a lo largo del registro. Sin duda, el registro más inestable. La cara B recoge la misma pieza, pero con más homogeneidad.

Ciertos discos fueron en algún momento reproducidos con agujas en mal estado o reproductores de excesivo gramaje, lo que ha generado pasajes con elevada distorsión sonora, debido a que los surcos se encuentran muy deteriorados. Este tipo de daños está presente en la totalidad del surco, es decir, en un giro completo de la aguja, con una mayor o menor extensión. A continuación puede apreciarse un ejemplo representativo:

Algunos de los discos que presentan este tipo de defectos son: ATN_AS167_05, ATN_AS167_11, ATN_AS167_13, ATN_AS168_03, ATN_AS168_10, ATN_AS168_13, ATN_AS168_15, ATN_AS168_17, ATN_AS168_20, ATN_AS169_02, ATN_AS169_03, ATN_AS169_21, ATN_AS170_06 y ATN_AS170_08.

Otro ejemplo de superficie en mal estado es el siguiente, en el que localizamos una marca de aguja transversal, que produce un click más o menos presente a lo largo de ese tema:

Algunos de los discos que presentan este tipo de defectos son: ATN_AS166_01_A_01, ATN_AS166_05_A_01, ATN_AS166_06_A_01, ATN_AS166_22_A_01, ATN_AS170_16_A_01 y ATN_AS171_18_A_01.

Los defectos más graves que se han hallado en los discos podríamos denominarlos como daños por abrasión, localizados en una sección concreta y, a diferencia del caso anterior, no extendidos por la totalidad del surco (o surcos). Visualmente se caracterizan por presentar un aspecto menos brillante del habitual, con apariencia mate y áspero al tacto. A continuación se muestran dos ejemplos:

También merece señalarse que el ATN_AS229_02 no corresponde con la etiqueta, la cual pertenece a la cara B de AS229_09.
A modo de conclusión, queremos destacar la relevancia de este fondo de discos de grabación inmediata, un trabajo liderado por Kurt Schindler que ha permitido proyectar hacia el futuro una serie de formas musicales y habladas de una época en la que la tecnología, aunque presente, no tenía el protagonismo que tuvo en las décadas posteriores. Ello permitió impresionar unos registros indispensables para el conocimiento de la realidad musical y social de unas localidades alejadas de los grandes entornos urbanos. Deseamos que la nueva digitalización del fondo contribuya a su mejor conocimiento e impulse la investigación en cada una de las áreas.

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