Como ya se ha explicado, aquellos 36 000 positivos pasaron a engrosar la colección fotográfica del CSIC, que fueron lógicamente destinados al FAA, que mantuvo su nombre tras la creación del IDV (aunque también se denominó, según Cabañas (2015: 251), Fichero Artístico o Fichero Artístico Nacional; Fichero/Archivo Fotográfico; o Fototeca del IDV). Es importante destacar que aquella remesa comprada a Montaner prácticamente duplicó el número de ítems con los que contaba el IDV en 1940 (op. cit.: 250).

Sin embargo, en vista de que las prácticas archivístico-bibliotecarias no eran como las actuales, pues aún tendrían que pasar dos décadas más para la formulación de los Principios de París (1961), aquellas miles de fotografías se ‘desgajaron’ de su serie documental primigenia, y se fueron intercalando entre los dos grandes grupos en los que, según las Memorias del CSIC de 1943, ya se organizaba el FAA (uno dividido por artes, ordenadas por períodos y regiones; y otro de Arqueología, clasificado por épocas; cf. Cabañas, 2007: 341). Así, los objetos escultóricos se agruparon entre sí, y lo mismo se hizo con los pictóricos, los textiles, la orfebrería, los manuscritos, etc.

Por ello, y en vista de que sólo unas 20 000 fotografías venían montadas en un cartón rígido, en cuyo vuelto venía impresa su filiación completa, el IDV hizo lo propio con algunas de las 15 038 copias que se entregaron sin montar, en cuyos anversos sólo se indicaba el número de la guía/catálogo de Gómez-Moreno. Y como en los anteriores, en los cartones mandados a hacer expresamente por el IDV, se incluían –impresos en el vuelto– espacios reservados para la identificación de la imagen. Quizá se mandaron a hacer en dos momentos diferentes, pues se han encontrado dos modelos, uno en cartón más tosco y oscuro, con un sello en seco sin identificar (más probablemente de un impresor que de un fotógrafo, pues ya se contaba con los positivos); y otro en uno más delgado y claro.

Huelga explicar que en un gran archivo como el nuestro –que aún sigue creciendo–, todas las colecciones están inventariadas, aunque la catalogación exhaustiva y la digitalización se van acometiendo paulatinamente, según las necesidades identificadas. Y éste era el caso de la colección de fotografías guardadas, desde 2010 y con la instalación definitiva del CCHS en su nueva sede, con la sign. EXP, donde después de varios años se han vuelto a reunir algunas de las fotografías de la EIB, y de otras muestras como las de la Exposición Histórico Europea de Madrid (1892), la Exposición Franciscana (Madrid, 1927) Exposición de Orfebrería y Ropas de Culto (1941), o la Exposición de Arte Sacro (1986).

Con todo, como ya se ha indicado, el grueso de las cajas EXP contienen positivos de los comprados a Montaner, unos 7 500. A día de hoy (23 de abril), se han digitalizado 3 045, de las que sólo se tenían contabilizadas 912. Y estas imágenes analógicas, contando los rectos y vueltos, los ficheros de preservación (TIF), de difusión (JPG y PDF), y los derivados (con recto y vuelto, las cajas completas, y los documentos agrupados), suman 16 282 objetos digitales.

En esta entrega, con motivo de la Fiesta del Libro, se presenta un centenar de manuscritos (constituidos por 5304 objetos digitales individuales), pero progresivamente se irán cargando el resto de maravillas artísticas que se reunieron y fotografiaron por primera –y/o única vez– hace casi ocho décadas.